"Экстрем", N 1 Сергей Шибаев, зам. председателя Жюри фестиваля		ПЕРВЫЙ МОСКОВСКИЙ: БЫЛОЕ И ДУМЫ 19 января. Понедельник. Вечер. Уже не первый час мы сидим и смотрим. “Мы” - это Владимир Николаевич Шатаев и Юрий Сергеевич Емельяненко, Рожков из пресс-службы МЧС, два “заслуженных” - Сергей Бершов и Владимир Коротеев, Василий Кикнадзе из НТВ и Климашин из РТР, да ваш покорный слуга - члены жюри 1-го Международного Московского Фестиваля Горных Фильмов. За два дня нам нужно отсмотреть 78 лент, присланных из 12 городов и регионов России, а так же из Белоруссии, Казахстана, Таджикистана и Украины. Уже на третьем часу все чувства притупляются: фильмы становятся однообразными и оттого неинтересными. Из фильма в фильм повторяются одни и те же картинки, сюжеты, ракурсы. Где же лица, где крупные планы, где герои, которых так умело “лепят” западные режиссёры? Пусть будут не такие красивые, как Гир или Делон. Пусть не такие откаченные, как Щварцнегер. Пусть не такие умные как Березовский и Лившиц. Но - обаятельные. Немного сумасшедшие. Загорелые. Члены горного братства, посвящённые в тайну. Усталые романтики, небрежно роняющие глубокие мысли. Устремлённые к небу, к вершинам и звездам. И пусть за кадром остались три его развода; и то, что ужиться он может только с одним напарником по связке (вот бы с ним и жил); и каждые полгода меняет работу; и деньги - то есть, то нет, а всё заработанное тратит на свои горы... Пусть всё так, но движению нужны герои. Обыватель должен замереть на своём диване - убьётся этот мужик или не убъётся. На фоне-то таких пейзажей!... Так снимает Лео Дикинсон. Классик экстрем-кадра, работающий с альпинистами, парашютистами, каякерами, скалолазами и прочими eX. Он моделирует историю и ты веришь, что только что на экране ты видел не трюк (Эйгер ведь, 1 к 1, не построят даже в Голивуде), а истинную “документалку”. Он находит такие точки съёмки, откуда залезает прямо в душу - и герою, и зрителю. Конечно, в такие фильмы вбухиваются тысячи долларов. Конечно, они снимаются другой аппаратурой. Но сила творца - в особом видении мира. В идее. А вот идей-то мы и не видели. Понятно, автор не представлял, что такой же оператор из Тольятти, Красноярска или Москвы снимет точно в том же порядке те же картинки: Катманду - Ступа - дервиш - дорога из окна автобуса - треккинг - шерпы и яки - базовый лагерь - и наконец, вот она, гора (Эверест, Лхоцзе, Чо-Ойю - подставь сам). И, в лучшем случае, это всё займет в фильме минут пять; а то бесконечные повторы с разных ракурсов растягиваются минут на 20 и наконец мы все дружно кричим председателю “Мотайте, Владимир Николаевич”, и Шатаев нажимает “ускоренную перемотку”. Отсутствие динамики и драматургии тяжело сказывается на самочувствии членов жюри. Так же, как и убого-минимальный набор операторских приёмов, отсутствие каких-либо спецэффектов (поэкспериментировал разве что Шакуро в “Лхоцзе-97”). И, по традиции советского альпинизма, авторы, отдавая предпочтение трагически-мажорным нотам, не просто забывали улыбнуться, а таки начисто исключили из жанров сатиру и юмор. В связи с чем мне вспоминается мультфильм “V.S. Very Severe” англичанина Дерека Виндзора, где за 6 минут ты ухахатываешься до предела, но где за те же 6 минут в некотором - пусть и ироничном - смысле подаётся суть альпинизма и лучшего пособия для агитирования молодых заниматься делом покорения вершин не придумаешь. А вот дикторский комментарий заставлял порой посмеяться от души. Особенно бывало “удачно” совпадение картинки и текста. Диктор поясняет: “Этой весной в Катманду слетелись лучшие восходители мира”. В этот момент в кадре стая ворон планирует и садится на Ступу. Или: диктор рассказывает об особенностях маршрута на фоне бытовых сцен в базовом лагере, при том что камера даже не взглянет на гору, время от времени мелькающую на заднем плане. Говоря о трудностях восходительского бытия, хорошо бы авторам эти восклицательные знаки подкрепить видеорядом. А то, за кадром диктор вещает о проблемах и опасностях движения по отвесному льду, в то время, как герой вприпрыжку бежит по 30-градусному склону. Падает уровень доверия ко всему - сюжету, герою, делу. Другая крайность, когда комментируются события, которые зритель и так видит на экране: “...это наша группа, ...мы идём по леднику, ...а сейчас у нас отдых: мы кушаем и пьём чай...”. Особая статья - работы В.Некрасова (Телевизионное Агенство Урала, Екатеринбург). С одной стороны, на конкурс прислано 5 фильмов и ТВ-программ и в итоге - один из призов “За популяризацию горных видов спорта”; так же - великолепная работа оператора; впечатляющие, выразительные и качественно снятые кадры. С другой стороны - ощущение, что режиссёр хочет выговориться, превращая кино в “театр одного актёра за кадром” . Именно благодаря такой “озвучке” “пролетел” фильм о Макалу - фильм о выдающемся и трагическом восхождении (“Смерть в горах”), с опять же великолепным видеорядом. Но всё впечатление было убито развязностью, неграмотностью и самолюбованием режиссёра, автора текста и диктора (в одном лице), стремящегося набрать объём видеоматериала под свои многочасовые выступления.. Судите сами: “пришпандорить по маршруту ... невзирая на климатическую видуху”, “человек, недалёкий от скалолазания” (это о представителе городской администрации, имея ввиду “близкий к скалолазанию”), “...чтоб весь мир вспотел и вздрогнул”, “... молодых, пятками (?), не щупавших (??) Гималаи”. Аннапурна - на которой уральцы побывали прежде, в рамках подготовки к Макалу, по Некрасову - порожняк и проходняк, а Ефимов - гений альпинизма. По поводу чего было заявлено “Ништяк!” я уж и не помню. 120-минутные репортажи о полном ходе соревнований по соснолазанию или покорении трубы ТЭЦ, наполненные опять же словесным проносом, воспринимались однозначно: “Этому Некрасову “Санту-Барбару снять - цены б не было...” Тем более, что в положении была указана длительность сюжетов - не более 30 минут. В честь “первости” фестиваля Оргкомитет объявил амнистию, допустив к отсмотру практически всех. На голову жюри. Просьба “Мотайте, Владимир Николаевич” стала лейтмотивом просмотра. Понятно, что автору, отснявшему несколько часов, дорог каждый эпизод. Но, в итоге, любой фильм можно было смело сокращать в 3-5 раз. Оптимальный формат любой опупеи - 15-25 минут. Наиболее легко воспринимаются динамичные сюжеты 5-10 минут. “Да ты чё? Мы два месяца ломались об эту дуру, а ты хошь за 15 минут все наши страдания...” . Не я хочу — законы жанра. В принципе, можно и полутарачасовую историю посмотреть, но ТО и КАК снимают СЕЙЧАС наши ребята в 50-минутных вариантах кроме друзей, жён и спонсоров никто больше смотреть не будет. Тем более те, кого мы называем “широким кругом зрителей “. И я бы промолчал, если не видел фильмов, где за 15 минут выдаётся квинтэссенция альпинизма. Но это - уже другое кино. В качестве ещё одной точки зрения приведу впечатления профессионала-кинодокументалиста - и альпиниста - Пэта Пэтерса (только в 70-е годы он снял порядка 7 фильмов, рассказывающих о покорении высших вершин СССР). После каждой ленты мы кратко высказывали своё мнение и поначалу Пэт комментировал всё, не оставляя камня на камне. Слушая более лояльные оценки остальных, он поутих, замолчал, а в конце концов заявил, что он отказывается от работы в жюри, так как по его мнению здесь вообще нет фильмов, а есть лишь любительские упражнения. Что у нас разные взгляды и приоритеты. Что фильм должен оцениваться по другим канонам, а не потому - нравятся нам снятые горы или нет. Особенно его разъярил короткий эпизод из “Уйти и вернуться”, где люди - после смерти Володи Башкирова, - спустившись в базовый лагерь, обнимаются и улыбаются. Не касаясь этого эпизода, в целом, лично я был с Пэтом и согласен, и нет. Да, уровень низкий, есть недостатки, но мы все учимся, растём; кино, в основном, любительское - в отличие от Запада, имеющего опыт десятилетий. Средства. Индустрию. Не надо быть таким однозначно категоричным. Нельзя же считать полтора десятка операторов и полсотни картин советского периода национальной школой и кадрами. 44 года назад итальянцы сняли фильм о первом восхождении на К-2 в той же манере, что и многие “экспедиционные” ленты, представленные в Москве. В трёх частях - “Подготовка” (23”), “Восхождение” (92”), “Возвращение домой” (12”) - более чем обстоятельно были показаны все перипетии экспедиции. Теперь этот фильм демонстрируется национальным Туринским музеем альпинизма на фестивалях горного кино, как историческая ценность, без всяких купюр. Крайне бледно выглядело и музыкально-звуковое оформление. Наставление классика “Каждое изображение должно быть беременно музыкой” было более, чем актуально. Вот уж тут я наших авторов не понимаю: ну, есть ограниченность в технических средствах съёмки, обработки, монтажа, спецэффектов. Но музыку подобрать - с технической точки зрения совершенно не сложно. Есть подборки звуковых эффектов: СД-диск - 1000 имитаций - стоит 35 рублей. Единственно удачной, на мой взгляд, стала музыка Э.Артемьева, специально написанная к фильму-победителю (“Уйти и вернуться”). Она очень органично вписалась в видеоряд... Насмотревшись, главный приз фестиваля жюри решило не вручать. “Так чё, всё так плохо, что хуже не куда?”. Нет, конечно. Мы - и зрители - увидели, что потенциал очень велик; что есть масса творчески увлечённых людей. Нам показали наконец-то, что такое вершина восьмитысячника и люди на ней. Представлением широкой пано-рамы всех горных районов - и в Росссии, и за рубежом - открыто “окно в мир”. А главное в том, что этот Фести-валь состоялся. Протому как можно бы было ещё не один год говорить “А вот хорошо бы было, если бы сделать...” Что касается фильмов-победителей, то это были действительно работы, достойные премий фестиваля. По моим сведениям, Оргкомитет готовит небольшой тираж 3-х часового сборника лучших фильмов. Поэтому я ограничусь лишь перечислением призёров. И выразив огромную благодарность Оргкомитету во главе с Юрием Байковским, приложившим титанические усилия к тому, чтобы фестиваль состоялся. Хочется пожелать организаторам терпения и успехов. Добрых спонсоров. Помощников - лучших, чем некоторые; обещавшие поначалу златые горы и кинотеатры, полные зрителей. Было бы здорово в следующем году устроить для авторов в рамках фестиваля мастер-класс для обмена опытом, расширить время показа, усилить рекламные моменты, найти более совершенную проекционную аппаратуру. Вообщем, провести новый фестиваль. ПОБЕДИТЕЛИ в номинациях: Альпинистские экспедиции: “Уйти и вернуться” (В.Козлов, Н.Жидков. Москва). Приз “За лучшую музыку” (Э.Артемьев). Горная природа: “На юге Сибири” (В.Якубовский. Горно-Алтайск.) Человек и скалы: “Соло” (А.Трофимов, С.Мальцев. Москва). Приз “За лучшую режиссёрскую работу” (А.Трофимов). Памяти друзей: “Ангел-хранитель” (В.Тюлькин, А.Севернюк. Алма-Ата). Телевизионные передачи: “Восхождение на Макалу” (Ю.Байковский, Н.Ахмедов, О.Ланд. Москва). Приз “За лучший текст” (Ю.Байковский). Приз “За лучшую операторскую работу” ( В.Башкиров. Н.Захаров). Приз “Сильные духом” (И.Повстяной). Лучшие репортажи года - НТВ. Лучшая ТВ-передача-РТР. При содействии Федерации альпинизма России, Федерации альпинизма и скалолазания Москвы. Спонсоры: НПФ “BASK”, “Альпиндустрия”. Призы Оргкомитета изготовлены ДС “Диалог-Конверсия”. Эмблема фестиваля: Ю. Емельяненко. К главной странице журнала "Экстрем"
Copyright © группа TAG, 1999 Copyright © журнал "ЭКСтрем", 1998-1999